三分损益法(三分损益法谁发明的)

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什么是春秋中期的三分损益法?

1、大约在春秋中期,出现了中国音律史上最早见于记载的、以数学运算求律的方法———三分损益法。三分损益法载于《管子地员》篇,是按照振动弦的长度比例来推算各音的物理来源的一种理论。

2、在春秋时期管仲的著作《管子·地员篇》中就有“三分损益法”的记载,这是以数学的方法求得五声、七声音阶和十二律的理论。三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。

3、在春秋时期管仲的著作《管子·地员篇》中就有“三分损益法”的记载,这是以数学的方法求得五声、七声音阶和十二律的理论。该篇是最早的地植物生态学著作,为中国古代植物地理科学做出了贡献。

4、管子三分损益法。“三分损益法”认为,“宫”是基本音,有了基本音“宫”之后,经过几次的“三分损益”,其它的四个音阶也就产生了。最迟到春秋中期,古代音乐理论“三分损益法”就已经形成了。

5、三分损益律:是中国音律史上最早产生的完备的律学理论,被称为“音律学之祖”。大约在春秋中期出现。

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先秦时期,《管子·地员》篇中所记载的(),是文献记载中早采用数学运算求...

1、【答案】:三分损益法 解析:“三分损益法”是我国古代最早记载的、采用数学运算求律的方法。

2、是三分损益法。记载在《管子地员篇》,是我国古代最早记载采用数学运算求率的方法,即用增加或减少弦长的三分之一,往返交替反复求律的方法,据此法一次得出“宫--徵—商--羽--角”这五声音阶的五音。“宫、商、角、徵、羽”这五音是中国古乐基本音阶。

3、在春秋时期管仲的著作《管子·地员篇》中就有“三分损益法”的记载,这是以数学的方法求得五声、七声音阶和十二律的理论。该篇是最早的地植物生态学著作,为中国古代植物地理科学做出了贡献。

4、管子地员篇中就有三分损益法的记载数学方法。三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其余一系列音律的管长或弦长时,须依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。中国音乐有悠久的历史和独特的创造。

5、管子三分损益法。“三分损益法”认为,“宫”是基本音,有了基本音“宫”之后,经过几次的“三分损益”,其它的四个音阶也就产生了。最迟到春秋中期,古代音乐理论“三分损益法”就已经形成了。

三分损益法名词解释

1、三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其余一系列音律的管长或弦长时,须依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。“三分损益法”认为,“宫”是基本音,有了基本音“宫”之后,经过几次的“三分损益”,其它的四个音阶也就产生了。

2、这是中国音乐史的名词解释,在《管子·地员篇》里,在《吕氏春秋·音律篇》中,分别记述了三分损益法的一些内容。春秋时期产生的计算乐律的理论。记载于《管子》一书的《地员篇补然后将宫音注》中。

3、三分损益法跟三分损益律是一样的。三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其余一系列音律的管长或弦长时,须依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。三分损益法采用数学方法计算各律管长之比例。

4、三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其一系列音律的管长或弦长时,需依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。管子地员篇中就有三分损益法的记载数学方法。

三分损益法是谁提出的?古代乐律发展史介绍

三分损益法是古人在制定音律时使用的生律法,它为管长或弦长的长度比例提供了准则。汉唐盛行歌舞音乐,到了宋元则是以戏曲为主,下面就为大家介绍下古代乐律的发展史,感兴趣的话就一起来看看吧。 “三分损益法”的诞生 唐朝杜佑的《通典》说:“自殷以前,但有五声。”可见在殷商以前,早就有五声的称谓了。

中古乐律学和记谱法 《管子·地员篇》中提出的“三分损益”理论,汉代京房便提出了“六十律”的律制。在京房之后,南北朝的钱乐之在京房六十律的基础上又根据京房六十律推演出了“三百六十律”。与钱乐之同时代的何承天(370——447)在这一时期也创制了一种新律——“三分损益均差律”。

著作《管子·地圆篇》中对乐律学提出了“三分损益”的理论,这是我国最早的律学理论。三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其余一系列音律的管长或弦长时,须依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。

在春秋时期管仲的著作《管子·地员篇》中就有“三分损益法”的记载,这是以数学的方法求得五声、七声音阶和十二律的理论。该篇是最早的地植物生态学著作,为中国古代植物地理科学做出了贡献。

随后,《吕氏春秋》进一步发展了这一方法,将其应用到十二律的计算中,为古代音乐理论的发展做出了重要贡献。林钟三分损益法体现了古代中国人对音乐和谐的追求和对数学精确性的运用,它不仅是音乐实践中的实用工具,也是古代文化智慧的体现。

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